一直高精度复制文化遗产的日本东京艺术大学的“克隆文化遗产”的技术水平在不断升级。该大学现在不仅能做到精巧复制，还开始广泛利用最新的技术和研究成果，让文化遗产重现制作之初的模样。作为“克隆文化遗产”的升级版的“超级克隆文化遗产”，日本国宝佛像在1400年前的模样得以重现，还有在战争中烧毁的绘画也被复原。融合了数字技术与艺术家技艺的这些作品正作为新的艺术形式吸引着关注的目光。
利用先进的数字科技
4月10日，日本奈良县的著名古寺“法隆寺”中的日本国宝释迦三尊像的“超级克隆”在长野县立美术馆首次亮相。佛像金光熠熠，呈现出被认为在公元623年制作完成当时的原貌，被保存的实物已缺损的中尊头部的螺发和眉间的白毛也得以复原。参照同时代作品及美术史的研究，东京艺术大学的制作团队左右更换了胁侍菩萨的位置，还新添了位于佛像背后大光环周围的“飞天”造像。
此次的释迦三尊像克隆制作采用了先进的科技。7年前在获得法隆寺和日本政府的许可后，制作团队利用高精细数字摄影和三维测量，收集了佛像的形状数据。背部等无法测量的部分及缺损部分利用数字建模系统形成造型，将3D打印制造的部分组合拼装成原型。然后通过荧光X线分析佛像的金属成分和构成比例，铸造时铜的比例也控制在与实物仅相差几个百分点以内的范围。
历经了约1400年保留下来的释迦三尊像实物的金漆已剥落。制作团队以原型为基础，在铸造和装饰过程中，还借助了日本传统工艺高冈铜器和井波雕刻的匠人之手，在4年前制作了实物现今模样的复制版，也就是克隆。据称，此次公开的黄金佛像则是通过提高3D打印的精度和铸造方法，使得克隆做得更接近于实物当初的原貌。
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| 利用3D数据制作的树脂原型（日本东京艺术大学COI基地提供） |
新增的飞天的形状和更换胁侍菩萨的位置是否正确无从考证。但制作团队根据传承下来的研究成果和史料尽可能做了还原。负责制作的东京艺术大学名誉教授宫廻正明表示“作为（日本）飞鸟时代人们信仰的对象，（佛像本身）究竟蕴含了怎样的想法等，希望能有利于人们加深文化理解”。
“克隆”各国的艺术作品
负责释迦三尊像克隆核心工作的是力争通过融合艺术与科技实现创新的日本东京艺术大学“COI（创新中心）基地”。 COI基地将该大学出色的临摹、文化遗产保存修复技术以及相关科技进行结合，将高精度复制的作品命名为“克隆文化遗产”，并进一步使其发展成为还原实物原貌的“超级克隆”。
以油画为例，恢复原貌需要以数字数据为基础，使颜料的凹凸、材质乃至镜框材料与原作达到统一的高超的技术。东京艺术大学已经获得了相关制作方法的专利，并在得到著名博物馆的许可之后，对法国奥赛美术馆的西洋画和美国波士顿美术馆的浮世绘等进行了克隆。不少作品还在日本各地的展览会上巡展。
不管是波士顿美术馆的浮世绘，还是释迦三尊像，为了防止作品劣化，很多珍贵的文化遗产和美术作品的实物平时都不会展出。东京艺术大学的高超技术作为可兼顾作品保存和展示的有效措施，得到了美术馆和博物馆相关人士的高度关注。2018年，该大学设立了首家初创企业，一直在从事展览的策划，以及为制作新作品与海外美术馆的洽谈事宜。
重现梵高的作品《向日葵》
东京艺术大学的COI基地目前正在展开复制工作的是被称为“魔幻的《向日葵》”的绘画大师梵高的油画。梵高一生中共画过7幅插在花瓶里的向日葵，这是其中之一，创作于1888年。这幅画由日本关西的一位企业家受日本作家武者小路实笃之托购买并收藏，但在第二次世界大战的空袭中被烧毁。
最能准确了解这幅画作原貌的是保存在日本国立国会图书馆和调布市武者小路实笃纪念馆的《塞尚梵高作品集》（1921年，白桦社）。该作品集对实物拍摄后进行了彩色印刷。该纪念馆策展人佐藤杏表示“就（日本）大正时代的印刷技术来说，已经非常出色”，但同时有很多地方不够清晰，无法准确了解笔触和花瓣边缘等细节。
为此，东京艺术大学对作品集的图片进行数字修复处理，修补劣化的画质和归位不准。根据各国美术馆提供的现存《向日葵》的高清晰图像，在画面上增加笔触和颜料的质感。据称，将会与该大学研究员临摹的画作进行合成，最后将人的运笔和数字打印机结合在一起来完成这幅作品。
东京艺术大学此前用高超的技术复制了很多绘画作品，但由于没有实物，重现原作的难度很大。该大学还对同时期运笔方式和油彩使用情况相似的画作，以及相同配色的作品展开分析，反复进行摸索。完成后的作品将于2021年夏季在日本横滨市的SOGO美术馆作为“超级克隆”的最新作品展出。
