刘裘蒂：这个略显冗长的荒岛求生故事比中国现实还写实。既可镜鉴企业微型政治，也可借喻人类政治形态。
黄渤自导自演的新片《一出好戏》，被公认为是关于人性和人类社会的寓言。而作为一则政治寓言，《一出好戏》并不完美，但是我认为这个“不完美”其实是件好事。
在中国文学传统里，政治“寓言”有悠久的历史。屈原在《离骚》中采用“美人香草”的寓意手法，已超过了《诗经》中的“比兴之义”，而构成一种象征体。历代的评论家和文人骚客，以明君贤臣的政治寓言来解读和引用“惟草木之零落兮，恐美人之迟暮”和“众女嫉余之娥眉兮，谣诼谓余以善淫”的典故。它已经变成文人彼此沟通寄托的“密码”。
但是《一出好戏》像是一个中国社会现形记的“真人秀”：主角马进（黄渤饰）是一个摸爬滚打的销售职员，他工作的公司因为即将上市，老板张总（于和伟饰）组织全体员工出海团建。在海上行驶中的船上，马进突然发现小兴（张艺兴饰）帮他买的彩票居然中了6千万！眼看他就要咸鱼翻身了，却没想到由陨石激起的海啸打翻了船，把整个团队送到了一座无人荒岛。
表面上看来，《一出好戏》是一个围绕企业组织的团队求生故事，但是在一座荒岛上，团建的秩序被打乱了，本来为了激发“团结力”的行程，因为求生的本能，自然形成不同意识形态的派系，也重新激发了对领导力、组织力和体制的论争。曾经服务于特定权力的“知识阶层”，也必须面对重新认知的过程。因此他们的所作所为，不可避免地带有政治组织的象征意义。
影片一开始一连串的新闻，报道了美国、日本、法国以及世界各国专家，对于陨石坠落可能造成的影响而发表不同的预测。天文专家史教授在接受中国电视访问的时候表示，陨石只会是地球的擦边球，不会造成真正的影响。
史教授应邀参加团建，当陨石激起吞噬船只的海啸后，他才改变说辞，承认他其实早知道其他专家的预估才是正确的。这表示，早先史教授并没有对电视观众说实话。
史教授引经据典，以古代天象治国之言来诠释陨石现象，是不是令人想起最近某些学术“大咖”借独立“科学方法”研究之名，而以循环论证的方式印证“政治正确”的观点?
而影片中三种领导力风格，分别代表了三种组织力和三种体制：
1.独裁者的丛林法则
船难伊始，生存为第一要务。因此众人拥戴曾经从军队退役、又有驯服猴子和狗熊经验的游船司机小王（王宝强饰）为“王”。“王”带领大伙儿找山洞避雨生火、爬树摘果子、抓鱼。他讲求基本求生的技能，他的“政治哲学”是劳动者才有资格分食。作为不属于公司上下级的外来人，他能够由丛林法则演绎出什么管用，什么不管用。
小王的管理逻辑是：先到先得，没有不劳而获。对他而言，管理人才完全没用，老领导像张总不能贡献劳力，应该被批斗。“我们当前最重要的目标，第一是生存，第二是生存，第三还是生存。”
诉诸原始的欲望，小王用独裁的方式治理，因为驯人比驯兽更容易。随着他的大权独揽，他的管理手法日益残虐。
2.利己主义者的物品交换体系
张总发现了一艘古沉船，里面充满了生活用品和宝物。他代表了旧社会既有的组织架构和价值，在满足了口腹之欲之后的下一个阶段，最重要的议题是对于资源的分配。
张总承袭了旧世界的框架，他的动机是保护既得利益者的权益。他对于发现的宝物的所有权及分配并没有提出合理的解释，主张以船上发现的两副扑克牌代表货币，作为交换物质的共同机制。但是，在荒岛上，价值的转换视新的情况而定。“只要是这个岛上再也生不出来的东西全是宝贝。”
借着他制定物品交换体系的规则，张总可以确保个人的私利。后来被识破在市面上流通的纸牌，其实多出他所声称的限量发行的两副。这是典型的在共有资源上借着分配的掌握而实行私产化特权。
3.梦想主义者的“新社会”
小职员马进原本是一个狂执死啃《成功学》的社会小人物，他与远房堂弟小兴是旧社会的被领导阶层。他背负着巨额债务，在片首看着修不好的破车，马进的名言是：
“有钱的永远是有钱，没钱的永远是没钱。”
即使海难暂时把众人打成“平等”，后来的剧情证明这句话不幸一语成谶。
迟到的马进和小兴追赶着团建的交通车，同事不等他们便出发是因为他们的存在无足轻重，没有他们团建照样启行。在电影视觉上，马进和小兴就是被这个队伍、这个时代落下的人。
马进并没有高标的梦想：他习惯性地买彩票，希望一夜暴富，才能够向暗恋已久的同事姗姗（舒淇饰）表白。
正因为中奖的事实属于一个可能已经被摧毁的旧世界，马进在荒岛上的身份定位也一直悬疑在一条彩鱼和咸鱼之间，一个英雄和反英雄之间，一个富豪与穷人之间。
马进和小兴代表了用梦想治理的乌托邦，也象征着“技术贤能”的政治理念。作为社会的底层，小兴却有着在岛上需要的技术含量，他用修好的电力系统和手机中亲人的视频，成为引导众人精神念想的力量。
但是技术领导并不能克服旧观念里的等级制度。因此小兴的“黑化”便是糊弄老领导和其他难友，他逼迫老张签署房子过户，以为回到旧世界后，过户契约会让他有本钱翻身。
马进和小兴的梦想制度，并不是高标的精神主义，因为反讽的是，这个梦想的内涵其实是一张价值可以是6千万人民币，也可以是零的彩票！90天的兑奖期限，也就是梦想的有效期限。
马进必须在彩票兑换期限90天之内回到“旧世界”：
“爷的彩票中了六千万人民币，服吗？”
“中六千万不夸张；夸张的是在这里知道中了六千万。”
当众人为生存汲汲营营，走一步算一步，完全没有发现新大陆的欲望，马进对回到旧世界却有坚决的渴望，甚至造筏与小兴企图跨洋回到过去，为此还丢了一只鞋子。“你放心咱们肯定能回去。”
但是种种迹象，包括漂浮在海上的死去的北极熊（片中说成“南极熊”），显示整个旧世界可能已经毁灭于陨石末日。当马进在《成功学》书上写的90页日历撕到最后一页时，彩票废了，触目只有盈天而降的彩鱼，吃不完，掉在树上像圣诞树。
“这是彩票啊，这是老天爷把咱的奖给兑了。”
后来马进和小兴发现海洋中有大艘游轮可以营救之时，他们决定独自回去旧世界，如此才能摆脱老领导和旧组织，独享财富。小王同时也看到游轮了，但是马进和小兴抢在他面前，在众人面前，把小王说成一个疯子，让众人以真为假。
于是没有人相信小王关于营救船只的“真话”。在这个颠倒的世界，即使后来马进要众人相信营救游轮的真确性时，众人却以假为真。
“真的假的，有那么重要？”
“因为假的东西太美了，我太想把它变成真的。”
剧终马进冲往营救船时跌落悬崖，却又大命不死，重回荒岛，众人已离开，只剩下姗姗等候着他。没有欺骗，没有背叛，彼此眼里只有对方，只有爱。
马进虽然没有得到暴富，他成了笑到最后的“赢家”。迟来的姗姗变成马进的安慰奖，因为不论在重新组织的“新社会”或是回到拯救他们的“旧社会”，社会体制都没有办法提供组织性的“公义”。
“要是爷成了，开着三层大游艇回来接你！”这曾是马进对姗姗的许诺，也表示即使在荒岛上，他还是没有摆脱“财力=成功”的定义。
《一出好戏》虽然以末世毁灭灾难片《2012》为雏形，但是它的格调其实更像塞缪尔•贝克特的经典荒诞剧《等待戈多》，故事主轴讲述弗拉季米尔和爱斯特拉冈二人徒劳地等待“戈多”的到来。
等待，是唯一的剧情，除了等待还是等待。而主角所等待的“戈多”从未出现在剧场舞台上，引来许多评论者认为（但贝克特不认为如此简单）“戈多”就是“上帝”，象征着20世纪西方自尼采宣布“上帝已死”之后的信仰危机。
如果说《等待戈多》等不到救世主，在《一出好戏》中金钱似乎变成替代的神祗。它变成界定身份、阶级、权利和幸福的“符号”，就像一张彩票，它变成等待的终极奖品。于是，《一出好戏》里的无尽等待，除了“救援”之外，背后还有什么真正有价值的等待？
在这部略显冗长的影片里,荒岛的荒谬和虚幻，却让我们看到了比中国社会现实还写实的真实。它讲的寓言，可以是企业的“微型政治”，也可以是人类文明的政治形态比喻。至于它为什么冠上了似乎与这部片子完全沾不上边的片名？我想，如果有人想要就现实“对号入座”，这或许可以是一个很好的挡箭牌：这不过是一出好戏，别当真！
但是，《一出好戏》的寓言既有特定社会的“特殊性”，也有普世的“共通性”。作为一个政治寓言，我庆幸它不让人“对号入座”的“不完美”，因为向来中国电影最弱的一环便是对复杂人性的刻画。一个不完美的政治寓言，才能让人欲言又止、回味无穷。
英国《金融时报》中文网专栏作家 刘裘蒂
