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越长大，越胆小

（图源：Public Domain Image）

吃饭的时候，小A说起女士出门的安全小技巧。一个小妹妹不以为然，随口说：‌‌“哪有那么多需要注意的，不能不出门啊。‌‌”

小妹妹正是天不怕地不怕的年纪，我们的‌‌“注意安全‌‌”，在她看来，不过是畏手畏脚。

小A说：‌‌“多注意一点没有错。有些事，我们不能去冒险，因为输不起。‌‌”然后讲了她身边发生的事情。

十年前，她的邻居是一个幸福的三口之家。一天傍晚，邻居家十三岁的小女孩下楼去院子里找同学玩，跟妈妈约定一个小时之后回家，但是小女孩再没有回来。一年之后她的爸爸妈妈也在争吵和悲伤中离婚了，一个好好的家庭散了。

三年前，她一个同学的同学在某单位实习，六点下班和平常一样走路回家，在路上离奇失踪，至今没有任何消息，爸妈瞬间满头白发。

我们在网络上看到过类似的悲剧，有时候觉得离我们好像很遥远，自己也没有太多的防范意识。但像小A所说，有些事我们不能去冒险，因为输不起。随着年龄的增长，我们经历的越多，也不可避免地越来越胆小；害怕的事情越来越多，也越来越谨慎。

小时候，我们怕黑，怕虫子，怕老师训斥，怕生病，怕回家爸爸妈妈不在家，但是在生活中似乎没有害怕过坏人和危险。最胆大的时候应该是在二十岁左右，毫无准备地去陌生的地方，也不怕晚上出门，跌跌撞撞做各种事情。那时候好像什么都不怕，脑子里甚至没有危险的概念。

然而胆量并不是一直在增大，它像一条抛物线，很快开始下滑。现在，我们反而不如几年前胆大，害怕的越来越多，做事情也开始畏头畏尾，更加谨慎和敏感。

记得刚上大学的时候，妈妈交代我晚上八点以后不要一个人出去，如果出去的话，一定要保证安全，要有男生同伴。那时候我哪里听得进去这些话，晚上出去总是不会过多考虑安全问题，也会自己一个人回来或者跟几个女生朋友一起玩到很晚，毫无防备地在路上说说笑笑走回学校。一个人旅行，一个人住青旅，一个人搭车，防备心理很弱，没有多少安全意识，很多事情想起来后怕。

在大学刚毕业那年，跟同学聚会之后十点半回去。同学把我送上出租车，然而那是一辆伪装成出租车的黑车。司机一直问隐私问题，还总是要拐弯偏离路线。我观察到计价器不会动丶副驾驶座上没有贴工作执照后紧张起来，在车上也不敢声张。借助手机导航，死死地盯着路，装作若无其事地跟他聊天。一路捏着一把汗，悄悄联系一个男生朋友，冒充家里人在半路上接到我，悬着的心才落下来。

大大咧咧的我，第一次感到害怕。突然意识到很多不好的事情并不是不会发生，之前碰巧没有发生在我身上，是我运气好。但是在生活中，没有谁会一直幸运。

那天回到家后我瘫坐在沙发上给妈妈打电话，说一些吃饱饭丶穿暖衣丶睡好觉之类的话，才安下心来。

长大后，我们变得越来越胆小，并不是懦弱，是越来越懂得责任。当我们发现危险和死亡不仅仅是自己的事，也会给亲人带来巨大伤痛的时候，我们就会变得胆小丶谨慎。而这，绝对不是懦弱，而是一种成熟。

我到外地上学，可能是水土不服，瘦了十几斤。放假回家妈妈看到我心疼到抹眼泪，一个月的寒假硬是把我养胖了。

大三时，有天晚上爸爸给我打电话，说他刚才接到一个陌生电话，对方声称是我朋友，说我出事了需要医药费。我对爸爸说这明显是骗局，你直接挂了就好。妈妈在旁边说：‌‌“你爸呀，听到你出事了就紧张起来，还让她照顾好你呢，你没事就好。‌‌”我隐约听到爸爸对妈妈说：‌‌“你不是也紧张到把花瓶都打碎了……‌‌”

08年地震暂时失联后，晚上打通电话，爸爸妈妈听到我声音时非常激动和感慨；小时候一次不小心摔破头流血很多，妈妈一直守着我泪流满面；我失恋后精神低迷时，全家人一起想办法帮我转移注意力……

回想很多事情，当时觉得爸爸妈妈大惊小怪，但是现在却理解了这种担心和敏感。在他们心里，我就是全部，太在乎，自然会紧张。

其实自从离开家之后，爸爸妈妈总是对我有太多的不放心：叮嘱我晚上要十一点之前回家；出去玩要每天汇报行程；疲惫的时候嘱托我多休息……我在哪里，他们就关注哪里的天气预报，我在哪里，他们就留意哪里的新闻。

以前不理解爸妈的做法，甚至认为很多关心是多余的。但长大之后，当我开始同样地紧张她们，才确切体会那种发自本能的关注和在乎。

一次打家里电话无应答，打爸爸妈妈手机也都没有人接听，突然开始坐立不安，给表哥打电话，开口就问家里出什么事了，怎么找不到她们，实际上只是他们跟朋友聚会的地方没有信号。一天晚上梦到妈妈在医院里，醒来怎么都睡不着了，等天亮立刻拨打妈妈的电话，确认没事才安心睡下。

虽然在爸妈眼里，我永远是一个孩子，但是我清楚地意识到，爸爸妈妈老了。并且这种意识越来越深刻，想要像小时候他们照顾我们一样去照顾他们，也不知不觉中像他们紧张我们一样紧张他们。

我也开始嘱托他们天凉了晚上睡觉关好窗户，叮嘱他们多出去活动，要求爸爸少吃盐丶妈妈少吃肉。逛街看到保健品想买给他们，也惦记着他们的生日和一些纪念日。当然，也知道报喜不报忧，告诉他们我很好，不用为我操心。

与此同时，我开始注意晚上不独自出门，在公共场所观察周围的环境，开始习惯吃早餐，注意锻炼身体。以前妈妈苦口婆心说的话，现在全都被我实践在行动中。我害怕我身体不好他们着急，怕我精神不好他们担心，怕我过得不幸福他们比我还难过。

知乎上有一个问题，‌‌“独生子女是怎样一种感受？‌‌”一个回答结束了话题，‌‌“不敢死，不敢穷，不敢远嫁，因为爸妈只有你。‌‌”

‌‌“因为爸妈只有你‌‌”，这也是我们越长大越胆小的原因。随着年龄的增长，我们变得越来越胆小，我们怕死，怕穷，怕远嫁，怕其他之前不怕的事情。

我甚至开始怕身体不好，不能陪他们一起走完许多路。因为我不是一个人，如果我有什么不好，会有人比我更难过。我的胆小，是懂得了责任。那些不负责任的勇敢，跟十八岁一样，渐行渐远。

越长大越胆小，这绝不是懦弱。胆小的背后，是慢慢懂得的责任；谨慎的背后，是渐渐学会的成熟。

（来自：博谈网  源：MU事务所  作者: 沐沐）

「教养」并不等於「环境」

「遗传」（heredity）和「环境」（environment），就像阴和阳一样，是通俗心理学中的亚当和夏娃，是老爸和老妈。在念高中时，我对它们就知之甚详了，多到当我父母责骂我时，我会告诉他们，假如他们不喜欢我现在这个样子，他们不能怪别人，只能怪他们自己，因为是他们提供了我遗传的基因和生长的环境。

「遗传和环境」——我们那个时候是这样称呼的——现在则被称为「先天和後天」（nature and nurture）。它们本来就非常强势，如今换了个名字後就更加强有力了。先天和後天涵盖所有的变项，每个人都知道，而且没有人会质疑「先天和後天」是推动者和塑造者。它们使我们变成今天的这个样子，更决定我们的小孩未来会是什麽样子。

没有人对这样的说法提出质疑，因为它看起来像是不证自明的。这两个决定孩子未来的因素就是先天——他们的「基因」（gene）和後天——抚养他们长大的方式；这是众所相信的，也是心理学教授所相信的。这样幸运的巧合是不容忽视的，因为在科学上，大部分的时候是专家认为是一种，一般街上老百姓想的又是另外一种。但是在这件事情上，不论是教授或是排在你前面准备付钱的那位人士，想法都是一样的：先天和後天决定了一切。先天（大自然）给了父母一个婴儿，而这个婴儿要变成怎样，决定於父母要怎样抚养他。好的环境可以弥补许多先天的不足；欠缺好的环境则会辜负上天许多的美意。

这就是我在没有改变想法之前所深信的。

但是我所改变的想法，是关於父母教养的方式，而不是环境的重要性。这本书不是那种遗传决定论的书；它绝对不是。环境本来就跟遗传一样重要。儿童在成长过程中所经验的事情，本来就和他天生能力一样重要。我所质疑的是「教养」是否就等於「环境」的同义词。把这两者当做同义词，我认为是自找麻烦。

「教养」不是一个中性词，它的身後还附有另一层涵义。它含有抚养丶照顾的意思在内，与「营养」（nourish）丶「哺乳」（nurse）来自同一个拉丁文的字根。把教养当做环境的同义词，是基於下面这个假设：影响儿童成长的因素，除了基因之外，就是父母教养的方式。我称它为「教养的假设」（nurture assumption）。只有在拉拔两个孩子长大，又与别人合写过三版有关发展心理学的大学教科书之後，我才开始对这个假设产生怀疑。一直到最近，我才确定它是错的。

要去反证一个不需要证明的假设是很困难的。我的第一个步骤是去证明教养的假设不过是一个假设而已。我的第二步是要说服读者它是一个不成立的假设。我的第三步是提供读者一个新的假设来取代它。我所要提供的看法，与旧的丶想要取代的那个假设一样强而有力——是我们何以变成今天这个样子的一种新的解释方法。我的回答方式是从小孩天生就拥有的心智来着手，因此，这需要先谈一下人类的发展历史。现在就请你跟我一起超越时空，到别的社会，甚至到黑猩猩的社会里看一看。

根据教养的假设，父母将文化讯息（cultural knowledge；包括语言）传输给孩子，并把孩子准备好，使他将来可以进入社会做一个好公民。但是新移民的子女并没有从他们父母身上习得当地的语言与习俗，富有的英国人子女看到他们父母的时间少到使这个理论不太可能成立。许多不同文化中的子女，如果行为太像父母的话是会惹麻烦丶有苦头吃的。但是这些儿童统统都学会了他们社会所期待他们的行为。

在婴儿的生命中，照顾他们的大人扮演非常重要的角色，这点是毋庸置疑的。从这些人身上，婴儿学会了他们的第一种语言，形成第一次经验，并得到遵循规律的第一个教训。

儿童需要及早学习亲子关系与遵守规律，而且也需要学习语言，但是我不再相信儿童早期在家中所习得的经验，会决定他们以後的行为形态。虽然学习本身就是一个目的，但是儿童在家中所学的东西可能和外面世界无关。因此当他们踏出家庭开始出外时，他们可能会很轻易地将这些东西抛弃，就像他们一出门就立刻把妈妈强迫他们穿上的毛衣脱掉一样。

（来自：心光网  本文节录自／教养的迷思：父母的教养能不能决定孩子的人格发展？ 作者／茱蒂．哈里斯）

影评：《危机女王》

《危机女王》（Our Brand is Crisis）改编自真人真事选战事件，讲的是南美玻利维亚协助民调极差的总统候选人为了在选战过程之中逆转胜，重金聘请美国竞选公关菁英来打选战的故事。电影很好看，前半段讲的是放诸世界各行各业皆准的超强专业行销术丶後半段才是讲政治本身，观影前不免想到了同样是在南美的真实选战事件翻拍电影丶2012年智利的《ＮＯ》，两部电影都是透过对的行销让颓势逆转胜，但一个是推翻旧势力的选举丶一个是推翻新势力的选举，两场选举竟都是用成功的行销术丶达到了两个完全相反的结果。

演员的特质有很多种，梅莉史翠普可以演谁就变成谁，而珊卓布拉克则是演谁都能把谁变成珊卓布拉克，这其实也是一种演技不是？珊卓布拉克本人讨喜有人缘，只要角色立场最终是个好人那麽由她来担纲演出就无法让观众感到讨厌，难怪乔治克隆尼觉得由她来演会比自己演来得好丶自己宁愿当当制作人就好（是的主角本来是要让乔治克隆尼演，後来珊卓布拉克太喜欢所以乔治克隆尼给她演）。
《危机女王》片中不断引用中国古代孙子兵法名言丶政坛明星说过的话，乃至好莱坞名人语录，煞有其事让人想动手狂抄，但电影在最後又把纳粹说过的话故意误植在歌德语录中，提出一句「至理名言是否会因人废言？」的大哉问。毕竟谁都可以引经据典丶谁都可以把至理名言挂在嘴边，但那是无法代表讲这话的人里子灵魂的模样的。

全世界第一会演戏的是政客，第二才是演员。演员演戏是为了艺术为了说服观众相信他/她就是剧中角色，观众被说服的话看完电影之後还很愿意一起身鼓掌。但政客演戏是为了博取民众选票与信任，拿到选票当选之後通常就不再继续演下去了丶无法从一至终地把角色演到卸任丶演到落幕，这其实是很不负责任的行为。是故我特别喜欢《危机女王》在片尾那些有点刻意的铺陈：在被政客甜言蜜语蒙蔽之後，选民手中那张珍贵的选票可能一夕之间就会变成掌权者拿刀拿枪拿盾对付选民的筹码，一如片中最後结论「如果投票真的可以改变世界丶那选举早就会是一件违法的事了」。这结论对於台湾选民应该一点也不陌生，多少人在投了票之後感觉到自己人生就是被当初的那张选票给困住了呢？

所以看完《危机女王》你将知道，最好的投票方法就是千万不要把选战当真，想清楚自己想要怎样的未来丶投下有智慧的一票，那将会比跟大家一起起哄来得更实际丶更实在。

（来自：远见杂志）

无所畏惧的电影大梦

马志翔是台湾近年受瞩目的新锐导演之一，模特儿丶演员出身的他，从未受过正规编导训练，但在2007年由他首度编导的迷你剧集，就一举拿下了金钟最佳迷你剧集导演奖。身上流着原住民血统，马志翔多数作品中，常呈现部落文化及小人物为生活努力奋斗的故事，当梦越做越大，第一次拍大银幕电影还大胆起用大量素人演员，这部耗资三亿并造成轰动的电影《KANO》，不只让他入围了第 51 届金马奖最佳新导演奖，更获得大阪电影节丶台北电影奖及金马奖观众票选大奖殊荣。

身为原住民，马志翔却是从小在都市长大的孩子，不只不了解部落文化，更常因不一样的长相受欺负，曾经自卑且抗拒自己本来的血统。但在十多岁那年，偶然踏入演艺圈并遇上恩师王小棣，开始看见台湾土地上美好的丶冲突的丶平凡的各种人生故事，因此决定重新认识自己。他开始深入部落与乡间，去发现许多动人故事，「如果没人愿意说，那就让我来说。」於是他开始学起基本功，从场记丶副导丶写剧本，没人教就自己摸索，「我每天都告诉自己，我在做很棒的事，只要有人不放弃，我就要坚持下去！」这股乐观丶坚持的勇气，正是作品能够动人丶美好的最大魔力。

「对我来说，过程比结果重要；只要观众能感受到我想说的故事，我就会继续拍下去！」

对马志翔来说，开车也像拍电影。他喜欢大车，讲求俐落丶舒适感，尤其为了勘景必须经常往返东部，路况不稳丶开车时间长都是经常遇到的状况，所以「驾驭感很重要，开起来应该要舒适，不该像工作一样辛苦。」而 The new Audi Q7 能依据不同行车状况，即使路况不佳，quattro®智慧型恒时四轮传动系统能随时拥有智慧的操控力，让驾驶过程同样安全稳定。「就像拍电影，所有人密不可分，是一个团队，必须随时互补丶调整，缺一不可。」

掌声之後，马志翔的梦依然持续；对他来说，这块美好土地上，永远还有更多感人故事可以说，「如果你有梦想，只要不放弃，一定会走到那一步；如果你有机会做梦，就要跨大步一点，做一个一奔千里的大梦！」- 马志翔

（来自：远见杂志）

孙悟空有哪“七十二变”

（图：美猴王  网路图片）

《西游记》中的孙悟空拥有“七十二变”的高强法术。

习得七十二变的机缘

《西游记》言道，孙悟空学习七十二变的机缘，是为了躲避五百年後陆续到来的“三灾利害”劫难。因此他求教於其师须菩提祖师。

《西游记》第二回写道，祖师说：“也罢，你要学那一般？有一般天罡数，该三十六般变化；有一般地煞数，该七十二般变化。”

悟空道：“弟子愿多里捞摸，学一个地煞变化罢。”

祖师道：“既如此，上前来，传与你口诀。”遂附耳低言，不知说了些什麽妙法。这猴王也是他一窍通时百窍通，当时习了口诀，自修自炼，将七十二般变化都学成了。但是，这七十二变并非是可变化七十二种形态。那麽，这大名鼎鼎的“八九玄功”到底都包括了些什麽呢？

孙悟空的神通

1。通幽：通幽指的就是能在地狱来去自如。大家都知道下地狱不是难事，但要回来就不是那麽容易了。练成通幽就能自由出入地府。孙悟空能去阎王那改生死薄，便是用此法。
2。驱神：驱遣神灵。
3。担山：就是能负山的重量，孙悟空能被压在五指山下不死，就是运用此法。
4。禁水：能在水里通行无阻。虽说是能通行无阻，但孙悟空的水战的攻击力也是不敌沙悟净，在流沙河这种特殊水域更是能力有限。最後还得观音出面。毕竟术业有专攻，能力有长短。
5。借风：能驱使风。
6。布雾：想让哪下雾哪就下雾。
7。祈晴：能让雨天转晴。
8。祷雨：唐僧师徒三人在车迟国斗法时，孙悟空便於虎力大仙比赛祷雨。
9。坐火：不怕火。但也只限於凡火，若是遇到一些特殊的火还是无计可施，如红孩儿的三昧真火。
10。入水：潜入深海。
11。掩日：能避日强光。
12。御风：能乘风而行，西游记里的“飞举之功”。
13。煮石：炼丹术。可练制仙丹。
14。吐焰：能喷火。
15。吞刀：可以把刀吃到肚子里。
16。壶天：壶里的小空间能当天，能变小。
17。神行：元神离体，精神超脱形体而自由游动。
18。履水：水面行走，踏水无痕。
19。杖解：可遗弃肉体而仙去，或不留遗体，只假托一物(如衣丶杖丶剑)逃生术，孙悟空常靠这个跑掉。
20。分身：不单单能变出多个自己。亦能把其他物品变多个。
21。隐形：隐身术。
22。续头：因为这个，所以孙悟空才能被人斩首还能长出一样的来。
23。定身：可以使某种生物体不能动弹的技术，对付小妖用这个是没有问题的。
24。斩妖：很多鬼怪都没有实体，要依靠此技才可杀死他们。
25。请仙：这个得看人品，当然也看实力，才会请到神仙帮你!
26。追魂：能看到魂魄并追踪。
27。摄魄：能找到魂魄，也能吃掉魂魄。
28。招云：招唤云朵。
29。取月：只手取月。
30。搬运：能快速把东西从一个地方运到另外一个地方，好比推山填海。
31。嫁梦：幻术的一种。让对方陷入噩梦之中，精神上摧残对方。
32。支离：能让身体各个部位分离且毫发无损。
33。寄杖：能将所受杖击寄於他物身上，以逃脱痛楚。
34。断流：使江河断流，孙悟空用此法助唐僧渡过河。
35。禳灾：行使法术解除面临的灾难。
36。解厄：解救危难。
37。黄白：术士所谓炼丹化成金银的法术，类似於点石成金。
38。剑术：用剑的方法和技巧。
39。射覆：占卜猜物。他人将一物放於一个密封的箱子内，使用此法者无需看到便可知是何物。
40。土行：在土里行动自如，即遁地。
41。星数：能夜观星象，知命运。
42。布阵：各种结界丶阵术，困住敌人。在三打白骨精一回，孙悟空就给唐僧就地画了个圈。白骨精化作少女，却不得上前。此圈就是布下的阵。
43。假形：变化之术，孙悟空最常用的招法之一，而且用得登峰造极。
44。喷化：用法术指物而使其变化。
45。指化：用手指使某物变化。
46。尸解：道士得道后可遗弃肉体而仙去，或不留遗体，只假托一物(如衣丶杖丶剑)遗世而升天。
47。移景：障眼法，简称幻术。
48。招来：能用遥控招来某物品。
49。迩去：能让物品返回去。
50。聚兽：各种野兽皆听从号令。
51。调禽：能驯服禽类。
52。气禁：可以不用呼吸空气。
53。大力：力大无穷。
54。透石：能穿过石头。土行时更畅通无阻。
55。生光：双眼能发出强光。
56。障服：练内丹。
57。导引：“导”指“导气”，导气令和。“引”指“引体”，引体令柔。
58。服食：什麽东西都能吞到肚子里，有益无害。
59。开壁：能穿墙。
60。跃岩：能跳高跳远。
61。萌头：长出新头。
62。登抄：快速抢物。
63。喝水：喝多少水都无碍。
64。卧雪：在雪中常卧。
65。暴日：能暴晒於日光下。
66。弄丸：十道九医。孙悟空能治病，悬丝诊脉，开药方，弄药丸都不在话下。
67。符水：画符籙或烧符籙於水中，饮之可以治疗疾病。
68。医药：中西药及外科手术。
69。知时：相当於自带手表丶时钟。
70。识地：还能自带地图丶指针。
71。辟谷：无需吃喝，以天地灵气滋养己身。
72。魇祷：用噩梦克敌。

（来自：奥秘网）

心的强韧度

（图源：Flickr）

人的一生总会发生大大小小的事件，产生各种各样的烦恼。人生永远有着各种遭遇，重点在於怎麽去跨越。一如冲浪般，必须高明地越过浪头，不让自己受重伤。若是未能跨越大浪，使得冲浪板整个翻覆时，人就会生重病。

我认为差别在於心的强韧度。去年我出了一本书，名为《Strong Mind》（日本幸福科学发行），请各位务必以书中所说明强韧心境来跨越人生的大小事。当内心孱弱，即便是一般人能够忍耐的芝麻小事，亦可能造成极大伤害。自己不断地於内心反刍，小事也将如雪球般滚成大事。这种情况，在某种意义上，可以说此人只顾着想自己的事，抱持以自我为中心的心态。旁人看来清晰明了的事实，当事人却无法理解，一心认为那是重大事件。

然而，那些状况确实有如海浪，必须加以跨越。重要的是要尽快跨越之，并将人生导向更积极丶更具建设性的方向。就像这样，各位必须具备足以越过浪头的力量。

（来自：心光网  本文摘自／心转病除：面对癌症与奇迹痊愈的力量／九韵文化出版）

我认为，这就是职业尊严

（来自:Geograph UK）

1丶十年来用同一个保姆。前几天她第一次跟我请假一周。回家之后我发现她给厨房的垃圾桶认真的套上了七层垃圾袋。

我认为，这就是职业尊严。

2丶剪头发认识一个发型师。收费比大部分人贵，但是绝不推荐染发丶烫发，绝不向客人推销任何东西。他的理由是：第一，用最简单的方式能让客人满意才算手艺；第二，我的专业是剃头的，不是推销的。

我认为，这就是职业尊严。

3丶去年到青海湖旅行，包车认识一个司机。只有小学文化程度，但是每天笔挺的西装衬衫，永远提前十分钟到门口等，车子每天擦座套每天换，车上免费准备垃圾桶矿泉水湿纸巾和睡觉盖的薄毯。自带单反相机一台，默默拍下客人观景时的背影或远景，分别时送给客人。

我认为，这就是职业尊严。

4丶做家具认识一个木匠。生意很大，手工极慢，对于我所想出来的所有省事儿提速的主意都嗤之以鼻。虽然我订的两件东西并不贵重，就相当于‌‌“不带钻石的素圈儿戒指‌‌”，但是量尺寸时他亲自来，为的是要‌‌“看看你家的壁纸究竟啥颜色，用这个木料行不行‌‌”，送货时他也亲自带着徒弟来，生怕安放的不合适，连我放的位置不合他意都焦虑的要命，抚摸着光滑的木头满眼爱意。

我认为，这就是职业尊严。

5丶在网球俱乐部学球时认识一个网球教练。收费比其他教练稍贵，但是从来不占用学员的时间接打电话丶喝水抽烟上厕所，也从不向学员推销会员卡丶球拍器材，但客人如果有问题咨询，他有总能给出最专业详尽的解答。他的理由是：第一，我是教练，不是会籍顾问，也不是销售店员。第二，学员花钱报名来学习网球，充分利用场上时间来实现学员技术水平的最大化提高是教练员的职业道德。

我认为，这就是职业尊严。

这些人身上有一种引而不发，然则绵绵不绝的力量。职业尊严在今天俨然已经成为一种稀缺资源。我常常为很多‌‌“社会精英‌‌”级的人物工作。但是，即使在这个人群中，‌‌“端起碗来吃肉放下筷子骂人”者有之丶‌‌“常在河边走主动去湿鞋‌‌”者亦有之。可见，职业尊严跟教育程度丶社会地位甚至眼界都没有必然联系。

我深深地迷恋每一个人全情投入于自己手艺时的样子，无关这手艺是写代码还是扫大街。不为任何人，自己就是最大的理由，不苟且丶不应付丶不模糊，把自己正在做的事情当做与世界呼吸吐纳的接口。

这，就是尊严的来处！

（来自：博谈网）

影评：白鲸传奇：怒海之心

基本上朗霍华的电影大部份节奏都是属於沉稳缓慢那种。他喜欢慢慢铺陈剧情，慢慢将节奏由慢转快，然而就算是最高潮处，也不是观众所习惯那般激烈高昂，它很低调内敛，含蓄又步伐稳重呈现，或许看得当下感受还好，可後劲强烈，例如导演和克里斯汉斯沃上部共同合作的《决战终点线》，浓浓朗霍华式风格，更是一部佳作，本片去年敲定要上映时让不少人非常期待，只是不知为何最後延一年到现在才上，感觉期待度似乎也冷却许多。

剧情叙述：

1820年冬天，新英格兰捕鲸船艾塞克斯号遭受无法想像的敌人攻击，那就是一头硕大无比的白鲸，它似乎拥有超越人类的强大意志力和复仇决心，这件真实的海上灾难後来启发了作家赫曼梅尔维尔写出经典名着白鲸记（莫比迪克），但那只述说了一半的故事，本片则揭露这场奇遇的惊人後果，眼看艾塞克斯号的幸存船员逐渐被逼向极限，为了生存不得不做出令人难以置信的行动，这群人勇敢面对狂风暴雨丶饥饿丶恐慌和绝望，他们将会质疑自己内心深处的信仰，包括人生观丶价值观和职业道德，并一路跟随他们的船长在茫茫大海中寻找出路，而他们的大副仍然不忘设法打败那头巨鲸。

关於电影：

为了真实拍摄出捕鲸船海上男儿的辛苦过程，导演与演员们先花了整整四个星期在海上拍摄真实的场景，在一艘仿古的补鲸帆船上学习扬帆丶掌舵等航行技巧，「经过这段时间的等到拍陆地上的戏时，这群演员们的肤色丶嗓音与走路的方式都像是真正的水手了。」导演朗霍华很满意地说。反倒是饰演船长的班洁明沃克与大副的克里斯汉斯沃都觉得：「这一整个月在海上的航行，是我人生的极限了。」，只有席尼墨菲说：「也难怪有人会爱上当水手这个行业，在海上航行的生活真的能够让人忘记陆地上的纷纷扰扰。」

其实本片是鬼片（？），其实白鲸不是魔神仔就是海神（？），这是我看完电影的第一感想，是不到其它朋友说得那麽无聊沉闷，毕竟朗霍华的风格和模式大概就是这样，只是比起《决战终点线》，真的不用对本片期望过高，从头到尾都以一种平稳速度缓缓前进，没有高低起伏丶没有最终高潮丶没有任何华丽或是震撼效果，感觉不愠不火，就像是每本书前的目录大纲，看完一遍你大概会知道剧情走向和重点发展，流程与细节可以推想但无法确定，而本片就是这麽一部照本宣科的大纲电影。 中规中举丶毫无任何惊喜的，其实以一部电影而言并不算差，然而当做是「朗霍华」的电影就显得有些普通，《决战终点线》拍法跟本片是大同小异，差别在於那一部有酝酿丶有爆发丶让人感觉是部有灵魂的电影；本片则酝酿得太久到最後都便秘了，直到电影结束我们依旧会感到有口气闷在胸口，那不是沉重，也不是愤怒，而是种郁闷的窝囊感，实在不吐不快，电影本身对船难和人性皆点到为止，所以它并没有任何美化，也没有观众期待看到的反击，可偏偏却又只是浅浅的朝现实部份跨出一小步，不够震撼与动容，要上不下好尴尬。

​此类题材拍成电影通常不是大好就是大坏，够深度丶视觉效果又够震撼自然就很吸引人，毕竟大海威力十分可怕，然而除非是像《神鬼奇航》那样就是走冒险度和娱乐度高路线，不然其实航海电影因为太枯燥乏味或空有特效没啥剧情而口碑差和卖惨的真是一大堆，本片剧情还OK，只是深度不足，有些地方还有点画蛇添足，想要警世人类之渺小，大自然之可怕，却因剧情只是点到为止而欠缺感染力，无法真正击中观众心底深处，大海洋场景确实辽阔，大白鲸气势惊人，可惜3D效果不好，一些夜晚海景又因狂风暴雨显得过於黑暗，看不太清楚画面细节，於是白鲸看来就有些假了。 那为何说本片其实是鬼片呢？就画面来说，大白鲸神出鬼没跟着船员，就剧情来说，应该是想表达它可能是这片海域的守护者，就生理方面来说，白鲸极有可能是船员们饿太久身体机能下降後所出现的幻觉，就心理层面来说，白鲸是撞烂他们船的罪魁祸首，所以恐惧之下才会好似如影随形的阴影，就科学理论来说，其实它可能只是顺着洋流潮汐而下，刚好跟船员同个路线（然而漂流的海域相差好几千哩，好像又不太对），最後就灵异部份来说，它根本不是魔神仔就是海神吧，哪有跟那麽远又跟那麽久还无声无息的。

电影宣传打着锤哥和这群演员为了演出船难後食物短缺，身体变化营养不良的模样，但片中仅出现很短时间，大部份时候锤哥都还是很帅，是真得很帅气，头发这种长度比起短发或着长发都还来得适合他，加上锤哥身高够高，穿上中古世纪服装超好看，那身大副服让他看起来就是风流中带点狂放不羁，帅归帅，换个角度想也算是失败了，内心情感并未诠释出来；而其它演员戏份并不多，实在浪费不少演技派，特别是席尼墨菲和班维萧这两人完全被大材小用，感觉好可惜外，又会有点担心锤哥每次担当主角时总是帅气十足丶演技不足，这样长久下去也不是办法啊。 以前人类吃鲸鱼肉丶榨鲸油来做生活中使用，造成鲸鱼被严重滥捕，有限范围内的鲸鱼捕光了就去更远之处捕，我们并不懂得节制，多数时候也因为贪心想赚更多钱，造成生态失衡，那麽被反扑是迟早之事，片尾以一句台词暗示石油被发现，鲸油逐渐没落，然而这一百年来石油也被人类开采得将要枯竭，类似情况一再重覆，虽然近年大家逐渐意势到要有所节制和适可而止，并且注重生态复育和保护，可惜每次当我们意识到时总是已经太晚了……

（来自：远见杂志）